Los Shensu Hor

Los Shemsu Hor eran "seguidores de Horus". El concepto evolucionó con el tiempo, se ha llamado así a una serie de reyes míticos que gobernaron Egipto antes que los faraones y también se dio ese nombre a los sacerdotes que se ocupaban de los ritos funerarios, pero en este artículo me gustaría comentar los Shemsu Hor como los primeros gobernantes de Egipto.
Los primeros indicios sobre estos misteriosos personajes aparecen en el Canon Real de Turín, este es un papiro en donde se recoge una lista de gobernantes del antiguo egipto y se les da el nombre por el que lo sconocemos.
Manetón, un historiador egipcio, por orden de Ptolomeo II, hijo de Ptolomeo general de Alejandro Magno, reunió todo la historia de Egipto en un Libro llamado la Aigyptíaka para entregárselo a su nuevo faraón. En este libro que nos han llegado muy pocas cosas, sobre todo por la destrucción de la Biblioteca de Alejandria, nos queda otra lista de similares características, a la lista de los Shensu Hor, aunque en este documento no se les llama así, no se puede dudar a que se refiere a ellos. Pues bien esto hace referencia a unos semidioses que gobernaron durante 5813 años, estos son sucesores de otros reyes, unos Dioses y otros héroes.
En esta lista ponen a Horus como primero de los Shensu Hor y quien enseño a los egipcios a cultivar.



Es curioso que estos documentos aludan a esos personajes como mitad dioses y mitad hombres, no únicamente como dioses, lo que me hace pensar que existieron. El papiro de Turín dice que esos personajes gobernaron antes de los primeros faraones, es lo mismo dice Manetón en su historia de Egipto, el cual habla de semidioses que reinaron al principio de todo aunque no los llame Shensu Hor, pese a que seguramente Manetón conociera de la existencia del anteriormente citado papiro y copiara la lista.



Para muchos estos fueron los verdaderos constructores de las grandes piramides y de la Esfinge, además de ser los herederos de la mítica Átlantida. Lamentablemente los datos obtenidos actualmente son escasos para desarrollar esta teoría y es todavía historia-ficción.

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El Arte y la Cámara Lúcida

Una cámara lúcida es un dispositivo óptico usado por artistas como ayuda para dibujar, fue inventado por Johannes Kepler. Aunque no lo patentó dejó prueba de ello en su obra Dioptrice de 1611, su descripción cayó en el olvido y fue en 1806 cuando William Hyde Wollaston rescató este artilugio de este olvido y lo patentó.
Conocido y expandido por la época el inventó llegó a varios gremios, como los botánicos que lo utilizaban para representar fielmente las plantas que encontraban en sus expediciones o como los pintores que perfeccionaron aún mas sus cuadros llegando a un realismo casi propio de una fotografía, casi similar al de pintores actuales como Iman Maleki pero en el genero paisajístico.

Aquí unas Imagenes realizadas con esta tecnica en el siglo XIX.





La polémica se cierne sobre algunos artistas del siglo VXI y VXII cuando pintores de la talla de DaVinci o Vermeer que nunca cofesaron que utilizaron esta técnica, se les acusa de utilizarla. Posiblemente en el caso de Leonardo DaVinci fuera verdad que no la utilizó pero lo que si empleó fue otra tecnica similar, la cámara oscura. Leonardo describió experimentos con cámara oscura y pudo aplicar estos conocimientos a la pintura.
Lo que parece mas probable es que la utilizara Vermeer, pese a ser un pintor barroco, en su corta obra, 35 a 40 cuadros, no abundan los elementos barrocos, parecen mas fotografías que cuadros de este periodo artístico. Aquí pongo unas imágenes para que juzguéis vosotros mismos, una imagen de Caravaggio y otra de Vermeer.


LA VOCACIÓN DE SAN MATEO Caravagio MILITAR Y SEÑORA Vermeer

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Crónicas de la Puebla de los Aroles

Edición especial: Encuentros en la tercera fase...del plan urbanístico.

Trece, catorce, quince, veinte... ya no se ni las monedas de cinco reales y de una peseta que el Joven Abelardo, hijo del señor Alcalde, tiró a la fuente de la Plaza Mayor. La esperanza de este chico por que su deseo se cumpliese tirando las monedas a la fuente hizo que todos sus ahorros acabaran bajo el agua. Su deseo de ver a la Puebla de los Aroles en el año 2000 sobrebapasa los límites de la razón. Parecía inútil aquel intento, el tiempo pasaba y no ocurría nada, bueno si Enriqueta hacia duplicados de si misma para poder acabar las tareas de casa, con 68 hijos, un marido borracho y un perro mas preocupado por la filosofía de Kant que en pastorear su propio ganado, como no hacerlo sino.
Con este panorama desquiciado y hundido Abelardo se fue a la cama, todavía con la esperanza que el nuevo día diese la nueva visión que el buscaba.


Despertado ya bien entrada la mañana, Abelardo con toda la normalidad de un día como otro se dirigía al ayuntamiento a ver a su padre. Al llegar al ayuntamiento algo extraño observo, algo casi incomprensible, las legañas le impidieron ver los cambios en la calle pero esto no podía pasar desapercibido, una mujer estaba sentada en el sillón de su padre. Fue en el mismo instante de ver a esta señora ultrajando la butaca de su padre, cuando Abelardo sin titubear salió corriendo hacia la calle, allí se encontró que su querido pueblo había cambiado un poquito, bueno bastante, todo parecía más... mas lleno, habian desaparecido todos almendros, todos los campos de cebada y además el collao, el queridísimo collao se había convertido en un Resort de cinco estrellas con campo de Golf. Abelardo asombrado por todo aquello decidió seguir investigando, después de todo, su deseo se había cumplido y no podía dejar pasar una oportunidad así.

Continuará...

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Ciclo Fesser

Imitando a Antonio Mercero, llenandonos de terror con las cabinas de teléfonos y parodiando la película de Collen Farrel "Última llamada", Fesser preta todo su ingenio en este corto con un final increible. Además de una interpretación de Pepe Viuela buenisima. Por culpa de películas como esta es porque que cada vez hay menos cabinas.

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